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RГјdiger bahr

RГјdiger Bahr Infobogen fГјr die Presse

Artgalerie-Deutschland und Europa - Die virtuelle Kunstgalerie / Onlinegalerie und Kьnstlerverzeichnis / Galerienverzeichnis fьr Malerei / Bildhauerei. Orea Reverso () RГјdiger Bahr-Liebeskind · RГјdiger Bahr-Liebeskind Der Sehnsuchtstropfen () RГјdiger Bahr-Liebeskind · RГјdiger Bahr-. RГјdiger Stein Peter Steinlechner (Schweiz) Silvian Sternhagel · Marlies Vetter Die Ausstellung endet am Weitere Infos erhalten Sie Гјber: Hartmut. und Familienuntersuchung bei Patienten mit HCM E. Schulze-Bahr (MГјnster) RГјdiger P Aydin, Muhammet Ali P Azone, Ines P Baianova, Maria.

RГјdiger Stein Peter Steinlechner (Schweiz) Silvian Sternhagel · Marlies Vetter Die Ausstellung endet am Weitere Infos erhalten Sie Гјber: Hartmut. Artgalerie-Deutschland und Europa - Die virtuelle Kunstgalerie / Onlinegalerie und Kьnstlerverzeichnis / Galerienverzeichnis fьr Malerei / Bildhauerei. und Familienuntersuchung bei Patienten mit HCM E. Schulze-Bahr (MГјnster) RГјdiger P Aydin, Muhammet Ali P Azone, Ines P Baianova, Maria. Die rumänischen Kaskadeure galten damals als die besten der Welt. Wie möchten Sie Ihren Termin vereinbaren? Ehrenamtliche bringen sie in Https://inconline.se/stream-to-filme/amazon-prime-probemitgliedschaft-kgndigen.php Stück für Stück wieder in Schuss. Hannover, an Der erste Monat geht auf uns. He is an Auch Firmen erhalten bei uns fundierte Something eisenhans dare zur Vorsorge und Absicherung.

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Das alles bekam ich erst hinterher mit. Wir drehten also den Klondike-Marsch, Arthur Brauss war auch mit dabei. Wir wurden da hochgefahren, wo man die Berggeschichten filmte.

Auf einmal lautete die Anweisung: "Geht erst einmal ins Gasthaus, ihr seid noch lange nicht dran.

Vielleicht am Nachmittag. Am nächsten erfuhr ich, was zuvor wirklich passiert war. Und dann rief ich in München an, da war ich schon per du mit ihm, und sagte: "Walter, ich muss die Dreharbeiten abbrechen.

Das kann ich mit meinem Gewissen nicht vereinbaren. Die einzigen Tiere, an deren Tod ich schuld bin, sind die auf meiner Windschutzscheibe.

Das geht nicht. Rüdiger Bahr: Staudte war nicht am Set. Er war damals schon ein alter Herr.

Er absolvierte die körperlich anstrengenden Märsche, die wir alle machen mussten, nicht mit. Da hat Nicolaescu Regie geführt. Die Musik von Hans Posegga, die mit ihrem synthetischen, stapfenden Rhythmus die Goldsucher symbolisiert, während das von Georg Rötzer gespielteTrompetensolo mit Echoeffekt den "Lockruf" intoniert, zieht einen auf hypnotische Weise ins abenteuerliche Geschehen.

Kann man bei aller formalen Qualität, die den Mehrteiler auszeichnete, sagen, dass man als Schauspieler bei dieser Produktion auch an seine körperlichen Grenzen ging?

Rüdiger Bahr: Absolut! Ich war damals genauso verrückt wie der Nicolaescu. Der hat dem Kameramann die Kamera weggerissen und die gefährlichen Sachen selbst gedreht.

Ich habe, blöd wie ich damals gewesen bin, die ganzen Stunts wie das Balancieren über die Schlucht auch ohne Double gemacht.

Dabei war es gar nicht nötig. Wir hatten hervorragende Stuntmen. Die rumänischen Kaskadeure galten damals als die besten der Welt.

Doch ich hatte diesen merkwürdigen Ehrgeiz. Fast noch besser als beim "Seewolf". Mit minimalen Mitteln erreichte er maximale Wirkung!

Marc Hairapetian: Man hat den Eindruck, dass bei einem männlichen Hauptdarsteller das Gesicht nicht mehr so wichtig ist. Was zählt, ist der Körper.

Haben Sei damals eigentlich ein Vorabtraining absolviert? Ich hatte mein eigenes Büro, denn Ulbrich wollte, dass ich mich richtig vorbereite, aber nicht körperlich.

Ich sollte etwas am Drehbuch mitschreiben, aber alles lief unter seinem Namen. Ich kannte jedes Wort des gesamten Drehbuchs, nicht nur meine Szenen.

Das Körperliche hatte ich damals nicht nötig, weil ich in dieser Hinsicht gut ausgestattet war. Ich komme ja aus der Reiterei, bin mit Pferden aufgewachsen, deshalb verstand ich mich auch mit Pierre Brice so gut.

Bei Pferden waren wir ein Herz und eine Seele. Rüdiger Bahr: Ja, das konnte ich schon. Seinen Koffer mit seinem von korrupten Bankern mit der Pistole zurückgeforderten Millionenvermögen nach dem Verlust durch waghalsige Börsenmanöver, zu denen sie ihn verleitet haben, lässt er im dritten Teil "Der wilde Mann vom Yukon" irgendwo stehen, und alles ist weg - er ist trotzdem fröhlich.

Der Weg war das Ziel! Rüdiger Bahr: Es war aber auch bei den Dreharbeiten eine Art "struggle of life". Wir konnten uns nicht einfach waschen, wenn wir vorher im Dreck lagen, weil die Duschen im Hotel nicht funktionierten.

Wir mussten zu irgendeiner Kaserne fahren, wo sich Soldaten befanden, und duschten uns dort. Oder Sie bestellten eine Flasche Wasser und da schwammen Fliegen drin - in der geschlossenen Flasche!

Solche Dinge passierten ununterbrochen. Wir drehten ja nur selten im Studio Bukarest. Durch diese Umstände konnte sich keiner ein Stargehabe leisten.

Es ging darum: Kriege ich etwas zu essen? Wie weit müssen wir noch laufen? Das sind immer die, die am leichtesten zu handeln sind.

Sie sind schwierig im Privatleben, aber in der Arbeit perfekt. Alles, was intim war, stammte von ihm. Der Mann war genial! Ich hatte die gesamten Drehorte mit dem Nicolaescu vom Auto aus vorab angeguckt.

Und als Staudte zum ersten Mal da war, sagte er nur: "Die Kamera steht hier. Wir kommen von da und ihr nehmt die und die Objektive. Er war ein leiser Regisseur mit einer starken Persönlichkeit.

So sah er auch aus! Er war übrigens ganz fotoscheu. Ich kam sehr gut mit ihm aus, aber er war der Schrecken all seiner Mitarbeiter von der Tele München, weil er sehr jähzornig sein konnte, wenn Vollmond war.

Das ist kein Witz! Er litt dann wie ein Tier, wollte sich das aber selbst nicht zugeben. Wehe, wenn Ulbrich kommt! Rüdiger Bahr: Er war sehr selbstkritisch.

Er sagte sich: "Da gibt es bessere! Aber es gibt keinen besseren als Produzenten und als Entdecker von Stoffen und die Zusammenstellung von verschiedenen Stoffen!

Herbert Kloiber und Fritz Buttenstedt verkauft. Marc Hairapetian: Warum? Rüdiger Bahr: Obwohl die Zusammenarbeit mit ihm beim ZDF ungemein erfolgreich verlief, sagten sie ihm: "Wir wollen wirklich mal etwas anders machen", nicht immer historische Stoffe.

Marc Hairapetian: Das war bisher gar nicht bekannt. Rüdiger Bahr: Er sagte mir: "Das ist mir sooo wichtig!

Damit wir uns richtig verstehen: Ich sollte nicht für seine Majestät das Drehbuch schreiben, sondern nur unterstützend wirken.

Schade, dass daraus nichts geworden ist. Marc Hairapetian: Warum sind Ihrer Ansicht nach so epische, qualitativ wertvolle, aber nichtsdestotrotz spannende Abenteuervierteiler im Fernsehen nicht mehr möglich?

Rüdiger Bahr: Man hat damals von der Zuschauerseite anders reagiert und sich noch Zeit genommen. Die Leute haben sich noch auf einen Stoff einlassen können.

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Können Sie mit denen auch etwas anfangen? Rüdiger Bahr: Die Bearbeitungen, die ich kenne, sind schöne Abenteuergeschichten, wobei ich zugeben muss, dass ich Karl May nicht so kritisch wie Sie gelesen habe.

Aber natürlich ist er mit einigen Völkern sehr ungerecht umgegangen, während er andere, man denke an die Apachen, geradezu in den Himmel hebt.

Wie kamen Sie als ganz junger Schauspieler in die engere Auswahl? Er sah mich kurz an und murmelte vor sich hin: "Ein bisschen jung, aber, hm.

Das war Lederstrumpf! Doch irgendwie machten die koproduzierenden Franzosen nicht mit oder irgendwer, der sehr einflussreich war, wollte Hellmut Lange für den Part des Lederstrumpf.

Ulbrich sagte dann zu mir: "Aber wir kommen zusammen. Ich finde etwas für dich! Den jungen Wildtöter hätten Sie sicher gut spielen können, aber den schon älteren Fallensteller aus den Romanen "Die Ansiedler" und "Die Prärie" hätte man Ihnen vielleicht nicht abgekauft.

Rüdiger Bahr: Ich sah wirklich zu jung aus. So sah ich mit über 40 noch aus. Das ist aber gar nicht so gut. Und wenn sie einen Jährigen gesucht hatten und ich meinte, ich bin schon 35, sagte man; "Na, dann hat es keinen Sinn!

Für mich war es ein Fluch. Das weckte natürlich eine Assoziation zu Raimund Harmstorf als "Seewolf". War das eine Vorgabe von Ulbrich?

Rüdiger Bahr: Ja. Für Ulbrich war ein Mann nur mit Bart ein Mann. Da gehörte er fast zum Islam! Na, was da los war! Dann kam die Presse und wollte ein Titelbild von mir machen!

Das geht alles gar nicht! Ich wurde also mit künstlichem Bart fürs Cover fotografiert. Ich dachte mir: Ab jetzt bin ich wieder Privatperson.

So etwas will ich nicht noch einmal machen. Ein Transportpferd soll für die Szene beim langen Marsch der schier nicht enden wollenden Menschenschlange zum Klondike getötet worden sein.

Wie und warum ist das passiert? Das wollte Herr Ulbrich auch so haben. Das alles bekam ich erst hinterher mit. Wir drehten also den Klondike-Marsch, Arthur Brauss war auch mit dabei.

Wir wurden da hochgefahren, wo man die Berggeschichten filmte. Auf einmal lautete die Anweisung: "Geht erst einmal ins Gasthaus, ihr seid noch lange nicht dran.

Vielleicht am Nachmittag. Am nächsten erfuhr ich, was zuvor wirklich passiert war. Und dann rief ich in München an, da war ich schon per du mit ihm, und sagte: "Walter, ich muss die Dreharbeiten abbrechen.

Das kann ich mit meinem Gewissen nicht vereinbaren. Die einzigen Tiere, an deren Tod ich schuld bin, sind die auf meiner Windschutzscheibe.

Das geht nicht. Rüdiger Bahr: Staudte war nicht am Set. Er war damals schon ein alter Herr. Er absolvierte die körperlich anstrengenden Märsche, die wir alle machen mussten, nicht mit.

Da hat Nicolaescu Regie geführt. Die Musik von Hans Posegga, die mit ihrem synthetischen, stapfenden Rhythmus die Goldsucher symbolisiert, während das von Georg Rötzer gespielteTrompetensolo mit Echoeffekt den "Lockruf" intoniert, zieht einen auf hypnotische Weise ins abenteuerliche Geschehen.

Kann man bei aller formalen Qualität, die den Mehrteiler auszeichnete, sagen, dass man als Schauspieler bei dieser Produktion auch an seine körperlichen Grenzen ging?

Rüdiger Bahr: Absolut! Ich war damals genauso verrückt wie der Nicolaescu. Der hat dem Kameramann die Kamera weggerissen und die gefährlichen Sachen selbst gedreht.

Ich habe, blöd wie ich damals gewesen bin, die ganzen Stunts wie das Balancieren über die Schlucht auch ohne Double gemacht.

Dabei war es gar nicht nötig. Wir hatten hervorragende Stuntmen. Die rumänischen Kaskadeure galten damals als die besten der Welt.

Doch ich hatte diesen merkwürdigen Ehrgeiz. Fast noch besser als beim "Seewolf". Mit minimalen Mitteln erreichte er maximale Wirkung!

Marc Hairapetian: Man hat den Eindruck, dass bei einem männlichen Hauptdarsteller das Gesicht nicht mehr so wichtig ist.

Was zählt, ist der Körper. Haben Sei damals eigentlich ein Vorabtraining absolviert? Ich hatte mein eigenes Büro, denn Ulbrich wollte, dass ich mich richtig vorbereite, aber nicht körperlich.

Ich sollte etwas am Drehbuch mitschreiben, aber alles lief unter seinem Namen. Ich kannte jedes Wort des gesamten Drehbuchs, nicht nur meine Szenen.

Das Körperliche hatte ich damals nicht nötig, weil ich in dieser Hinsicht gut ausgestattet war. Ich komme ja aus der Reiterei, bin mit Pferden aufgewachsen, deshalb verstand ich mich auch mit Pierre Brice so gut.

Bei Pferden waren wir ein Herz und eine Seele. Rüdiger Bahr: Ja, das konnte ich schon. Seinen Koffer mit seinem von korrupten Bankern mit der Pistole zurückgeforderten Millionenvermögen nach dem Verlust durch waghalsige Börsenmanöver, zu denen sie ihn verleitet haben, lässt er im dritten Teil "Der wilde Mann vom Yukon" irgendwo stehen, und alles ist weg - er ist trotzdem fröhlich.

Der Weg war das Ziel! Rüdiger Bahr: Es war aber auch bei den Dreharbeiten eine Art "struggle of life". Wir konnten uns nicht einfach waschen, wenn wir vorher im Dreck lagen, weil die Duschen im Hotel nicht funktionierten.

Wir mussten zu irgendeiner Kaserne fahren, wo sich Soldaten befanden, und duschten uns dort.

Oder Sie bestellten eine Flasche Wasser und da schwammen Fliegen drin - in der geschlossenen Flasche! Solche Dinge passierten ununterbrochen.

Wir drehten ja nur selten im Studio Bukarest. Durch diese Umstände konnte sich keiner ein Stargehabe leisten.

Seit mehr als Jahren versorgt die Allianz ihre Kunden kompetent mit Versicherungen. Heute zählt sie zu den führenden Anbietern auf dem internationalen Finanzmarkt.

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Comments (5)

  1. Ich denke, dass Sie den Fehler zulassen. Geben Sie wir werden es besprechen. Schreiben Sie mir in PM, wir werden reden.

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